"Algo maravilhoso imediatamente." Era o lema de um diretor de teatro, que estudei com um ano em Chicago. Seu nome era Paul Sills. Sua mãe era Viola Spolin. Ela e Stella Adler foram as divas de oficina de teatro de Nova York na década de 1950. Ela tinha escrito um livro chamado 'improvisação para o teatro, que se tornou algo de uma Bíblia para o ensino de improvisação teatral. Muitos dos jogos foram incorporados nas oficinas no 'Second City', onde estudei também … por cinco anos. Paul tinha dirigido a companhia principal no 'Second City' e em seguida, defina seu próprio ateliê separado. Ele e Mike Nichols e Elaine pode tinha conhecido e aprendido uns dos outros durante os dias dos jogadores' bússola' … um grupo formado na Universidade de Chicago. Como é sabido, Nichols e maio passou a fama e fortuna. Particularmente, Mike Nichols. Paul Sills poderia ter seguido o terno. Ele só não estava interessado. Fama e fortuna não significava nada para ele. O ofício era tudo para Paul … a integridade e a honra do ofício.
Paul era um cara muito profissional, nenhum professor de disparates. O teatro é uma área que atrai mais do que o número normal de egos frágeis. Paul teria evenenam-los. Muitos estudantes não duram muito além da terceira semana. Acho que Paul poderia manchar o eventual lavagem-outs no primeiro dia. Alguns eram só mais obstinados do que outros. Eles estavam jogando jogos que não estavam no livro da mãe dele, que as pessoas em cada caminhada de vida jogar jogos … "Olha para mim; Não sou especial?"tipo de jogos. Tanto quanto Paul estava preocupado, o teatro era um lugar para o trabalho conjunto; uma colaboração de indivíduos vària talentosos e experientes dedicados a trabalhar uns com os outros em ordem para alta performance padrão de palco.
Sua abordagem ao ofício era estritamente improvisação. "Não estou preocupado com a tentar ensiná-lo a pensar em seus pés," ele disse. "Eu quero você para aprender a escrever em seus pés." Sempre tinha que ser um começo, meio e fim. Foi tudo muito linear. O truque era pôr uma boa cena sem adereços, um script ou alguma idéia de qual era a sua relação com os dois ou três músicos no palco com você. Você escreveu tudo isso como se você estivesse junto. Quando você tem bastante decente para ele, Paul iria vomitar você na frente de uma platéia ao vivo. Foi como realizar um ato de trapezistas sem rede. Ainda assim, sua mensagem ressoou … "Sempre executar no seu mais alto nível de inteligência".
Caminhei o arame alto em torno dos clubes de Chicago durante cinco anos. Conheci muitos improvisadores talentosos. Nunca conheci um que ainda não caiu no rosto de vez em quando.
Paul Sills e 'Second City' me ensinaram muita coisa. Como iniciar um pedaço, como para movê-lo ao longo (nunca negar; sempre, digo sim e …), como ouvir e como encontrar um 'out' (um wrap). Talvez, acima de tudo, ele ensinou-me a falhar … com capacidade de resistência e determinação; Não arrependimento e remorso... autoconfiança; Não a auto-piedade. Nunca conheci uma pessoa bem sucedida em minha vida que não tivesse primeiro aprendeu a falhar.
"Algo maravilhoso imediatamente"? Claro, por que não? Logo depois você pegou mesmo fora a serragem pela enésima vez, mancando de volta até a escada para o poleiro é cavalgar aquele fio fino que leva ao seu sonho.