"Noe vidunderlig en gang." Det var mottoet til et teatersjef jeg studerte med for et år i Chicago. Hans navn var Paul Sills. Hans mor var Viola Spolin. Hun og Stella Adler var theatre workshop divas i New York i 1950. Hun hadde skrevet en bok som heter "improvisasjon for teater som ble noe av en bibel for undervisning improvisatorisk teater. Mange av spillene ble innlemmet i workshops ved Second City, hvor jeg studerte også … i fem år. Paul hadde regissert viktigste selskapet på "Andre by" og deretter sette opp sin egen separate workshop. Han og Mike Nichols og Elaine hadde kjent og lært fra hverandre i løpet av dagene av det 'kompass spillernes … en gruppe dannet ved University of Chicago. Som er godt kjent, gikk Nichols og mai videre til berømmelse og formue. Spesielt, Mike Nichols. Paul Sills kunne har fulgt etter. Han var bare ikke interessert. Berømmelse og formue betydde ingenting for ham. Håndverket var alt til Paul … integritet og ære av craft.
Paulus var en svært profesjonell, ingen tull lærer. Teatret er et område som tiltrekker seg mer enn normalt antall skjøre egoer. Paul ville bludgeon dem. Mange studenter gjorde ikke vare mye utover den tredje uken. Jeg tror Paul kunne oppdage den endelige vask-outs på den første dagen. Noen var bare mer die-hard enn andre. De spilte spill som ikke var i sin mors bok, spill som folk i hver tur i livet spille … "se på meg; er jeg ikke spesielle?"slags spill. Så langt som Paul var bekymret, var teateret et sted for ensemble arbeid; et samarbeid med varierende talentfulle og erfarne individer viet til å samarbeide med hverandre for å stadium høy standard forestillinger.
Hans tilnærming til håndverket var strengt improvisatorisk. "Jeg ikke er opptatt prøver å lære deg hvordan å tenke på føttene," ville han si. "Jeg vil du skal lære å skrive på føttene." Alltid måtte være en begynnelse, midt og slutt. Det var alle svært lineær. Trikset var å sette opp en god scene uten rekvisitter, et skript eller noen ide om hva forholdet var med to eller tre utøverne på scenen med deg. Du skrev alle de greiene som du gikk. Når du fikk ganske anstendig på det, ville Paul kaste deg foran et live publikum. Det var som utfører en høy-wire handling uten en netto. Likevel, hans budskap gjenklang … "Alltid utføre på høyeste nivå av intelligens".
Jeg gikk at høye wire rundt klubber i Chicago i fem år. Møtt mange svært talentfull improvisers. Aldri møtt en som ikke fortsatt faller på ansiktet hans hver så ofte.
Paul Sills og 'Second City' lært meg mye. Slik starter du et stykke, hvordan du flytter det (aldri nekte; alltid, sier ja og …), hvordan å lytte og hvordan å finne en "out" (en wrap). Kanskje, mest av alt, det lærte meg å mislykkes … med elastisitet og løse; ikke beklagelse og anger... selvsikkerhet; ikke selvmedlidenhet. Jeg har aldri møtt en vellykket person i livet mitt som ikke hadde først lærte å mislykkes.
"Noe vidunderlig en gang"? Ja-, hvorfor ikke? Rett etter at du har plukket deg opp ut av sagmugg for ørtende gang, hobbled tilbake opp stigen til uansett abbor er det bestride at fint wire som fører til din drøm.