"Algo maravilloso ahora mismo." Era el lema de un director de teatro, que estudié con un año en Chicago. Su nombre era Paul Sills. Su madre era Viola Spolin. Stella Adler y ella fueron las divas del taller de teatro de Nueva York en la década de 1950. Había escrito un libro llamado 'Improvisación para el teatro', que se convirtió en algo de una Biblia para la enseñanza de improvisación teatral. Muchos de los juegos se incorporaron en los talleres de 'Second City', donde estudié también … durante cinco años. Paul había dirigido a la empresa principal en 'Second City' y luego montó su propio taller separado. Él y Mike Nichols y Elaine había conocido y aprendido uno del otro durante los días de los jugadores' brújula' … un grupo formado en la Universidad de Chicago. Como es bien sabido, Nichols y May pasó a la fama y fortuna. Particularmente, Mike Nichols. Paul Sills podría han seguido el ejemplo. Él no estaba interesado. Fama y fortuna no significaban nada para él. La nave fue todo a Paul … la integridad y el honor del oficio.
Paul fue muy profesional, ningún profesor de tonterías. El teatro es una zona que atrae a más de la cantidad normal de frágiles egos. Paul que los golpeen. Muchos estudiantes no duran mucho más allá de la tercera semana. Creo que Paul podría detectar las eventuales lavado-outs en el primer día. Algunos eran más intransigentes que otros. Estaban jugando a juegos que no estaban en el libro de su madre, juegos que la gente en cada juego walk of life … "Mírame; ¿No soy especial?"el tipo de juegos. En cuanto a Paul estaba preocupado, el teatro era un lugar para el trabajo conjunto; una colaboración de individuos vario talentos y experiencia dedicada a trabajar con otros en orden a actuaciones estándar alta.
Su acercamiento a la embarcación era estrictamente improvisación. "No estoy preocupado con tratando de enseñarte a pensar en tus pies", dijo. "Quiero aprender a escribir sobre tus pies". Siempre tenía que ser un principio, medio y final. Fue todo muy lineal. El truco era ponerle una buena escena sin apoyos, un guión o alguna idea de lo que fue su relación con los dos o tres artistas en el escenario contigo. Escribiste todo eso como fuiste a lo largo. Cuando tienes bastante decente en ello, Paul lanzaría frente a una audiencia en vivo. Eso fue como realizar un acto de la cuerda floja sin red. Aún así, su mensaje tuvo eco … "Siempre realizar su más alto nivel de inteligencia".
Caminé esa floja alrededor de los clubes de Chicago durante cinco años. Conocí muchos improvisadores muy talentosos. Nunca conocí a uno que todavía no caen en su cara cada tanto.
Paul Sills y 'Second City' me enseñaron mucho. Cómo iniciar una pieza, cómo moverlo a lo largo (nunca negar; siempre, di que sí y …), cómo escuchar y cómo encontrar un 'out' (Bolero). Tal vez, más que nada, me enseñó cómo fallar … con resistencia y determinación; No arrepentimiento y remordimiento... seguridad en sí mismo; No la autocompasión. Nunca conocí a una persona de éxito en mi vida que no aprendió a fallar.
¿"Algo maravilloso ahora mismo"? Claro, por qué no? Justo después de que has traerse a fuera el aserrín por enésima vez, cojeando volver arriba en la escalera a cualquier percha es dominar ese alambre fino que lleva a tu sueño.